柳宗元两首渔翁诗：一首是唐人五绝最佳在线配资平台哪个最好，一首让后世争论了近千年

柳宗元，是中唐一位杰出的诗人，在贞元二十年，柳宗元与旧官僚等人开始了政治上的尖锐斗争。但最终“永贞革新”以失败告终。随即便被接连贬谪，先后被贬邵州刺史、永州司马。

接二连三的贬谪，使得柳宗元充满了怨愤、忧郁之感，在这期间，柳宗元也开始使得“渔翁”题材在他的作品中涌现，并卓有成就。

柳宗元最著名的渔翁题材诗歌有两首，即《江雪》和《渔翁》，在诗歌中，他塑造了两位渔翁形象：寒江、西岩。

这两个形象从被贬的执着勇士到胸襟旷达的隐士，也暗示了作者性格从孤苦、怨愤到豁达开朗的心境的转变。

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我们先来看第一首。

《江雪》

千山鸟飞绝， 万径人踪灭。

孤舟蓑笠翁， 独钓寒江雪。

这首被誉为“唐人五绝最佳”的小诗，是柳宗元诗文冷峭风格的集中体现。

天地开阔，却全无“飞鸟”、“人踪”，一个“绝”、一个“灭”，见出一片浩渺的洁白，极清寒，极寂寥。

视线由千山、万径逐渐缩小到孤舟，最后聚焦于一个小小的渔翁。

“寒”、“雪”渲染了寂寥肃杀之境，但“孤”“独”却使蓑笠翁相当醒目。

他并未被这清寒肃杀的冰雪所惧，而是倔强孤独地垂钓着冰雪。

晶莹澄澈、幽寒高洁的境界不仅是画面，也是诗人精神世界的外现。

渔翁的孤傲劲拔与环境的清冷开阔结合，构成了诗歌迥拔流俗、一尘不染的冷峭格调。

“诗中有画，画中有诗”这句话，如果作为一种艺术境界的追求而言，恐怕古今中外都是相通的。

不过，由于传统习惯的不同，有些题材的表现，在不同文化背景的艺术里，却又会各自显出长短。像上面这首小诗，无疑充满了画意。

事实上，后来以此为题的美术作品，可谓屡见不鲜。

这也许是因为，传统的中国画历来强调笔墨的表现力，色彩只是可有可无的辅助手段，所以很适合表现这类近乎“无色”的题材。

相反，如果试图以西洋画的形式来创作一幅“寒江独钓图”，恐怕就未必能取得令人满意的效果了。

下面是第二首，诗题的名字就是《渔翁》：

渔翁夜傍西岩宿，晓汲清湘燃楚竹。

烟销日出不见人，欸乃一声山水绿。

回看天际下中流，岩上无心云相逐。

注：欸（ǎi）乃，象声词，船行时摇橹的声音。

这首诗的意思是：昨天夜里，渔翁紧靠在西岩下歇宿。早上起来，他从清澈的湘江里汲水，又用附近砍来的竹子生起了火。

当晨雾散去，太阳升起，已经看不见他的身影，只听见青山绿水深处，传来了一声船橹的悠长回响。

哎，当船儿向中流驶去时，他回望身后的天际，该会发现西岩上的朵朵白云，正在有意无意地追随着他吧？

这首诗曾经引起后人一场有趣的争论。

说起来，这场争论还是苏轼挑起来的。

他认为，最后两句是多余的败笔，完全可以删去，剩下前四句，不仅意境完整，而且余意悠长。

另一种意见却不同，认为有了末二句的“回看”，不仅意境扩大了，而且增加了全诗的转折，丰富了层次，所以绝不能删。

这两种意见到底谁更合理，千年来一直没有定论，读者不妨自己作出判断。

不过，这首诗最精彩、最为人传诵的却无疑是三、四两句——本来，“烟销日出”，正可以借此打量一下这位歇宿的渔翁，谁知却已经“不见人”。

正当读者微感失望时，一声悠长的“欸乃”又吸引着他们循声寻去。

然而，映入眼帘的，却仍旧只有重叠的山岭，滔滔的江流，在朝阳下绿得那样耀眼，那样空蒙……

这样，随着作者那支生花妙笔的调度，读者便身不由己地进入他所设置的境界中，并且深深陶醉于其中了。

结语：

柳宗元在永州放情山水，或行歌作钓，或涉足田园，生活恬淡。其实，他心里仍然充满了悲伤和不平。

他本身是一个不甘寂寞的人，却长期过着谪居的生活，感情的热烈、现实的孤独和远大的理想，让柳宗元陷入深深的矛盾之中。

所以，他所写出的山水诗也就带着深沉委曲的格调，苏轼评价柳宗元的诗说：“发纤秾于简古，寄至泊于淡泊。”

此时再回头看《江雪》，不知是有意为之还是偶然，将每句首字摘下，竟是 “千万孤独”的藏头诗，越读越清冷，越看越沉重！

但寒江独钓仍在苦苦支撑，内心的理想也在默默坚守，这种独钓寒江的山水情怀，直到他老去都在默默坚守着。

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